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曼陀羅圖案在心理學(xué)上有什么含義？
心理學(xué)認(rèn)為，內(nèi)心的種種想法均可以繪制成曼陀羅，實際上就是“投射”。可以是焦慮、抑郁的投射，也可以是擺脫焦慮抑郁過程的投射。可以是精神分裂的投射，也可以是精神整合的投射。
曼陀羅歷程
榮格心理之曼陀羅，榮格研究過多種神秘現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)在某些印度教和西藏佛教神秘儀式中，信徒使用一個圓圈內(nèi)置復(fù)雜的象征圖案以幫助冥想。這種“魔術(shù)圈”通常都是用十字結(jié)構(gòu)分成四個部分的圓形符號。 榮格認(rèn)為這些可以將世界化約為一個根本形式的幾何投影。他給它取了一個印度名字，叫做“曼陀羅”。
曼陀羅(Mandala)，源自梵文，本指圓形之物。榮格認(rèn)為，太陽是曼陀羅，飛碟也是，佛教的蓮花、中國的太極，以及車輪、銅錢，統(tǒng)統(tǒng)都是曼陀羅。 曼陀羅原是藏傳佛教關(guān)于宇宙形式的要領(lǐng),是指宇宙對稱、統(tǒng)一、整體化的構(gòu)造或境界。做法事時，法場也按照特殊的格局布置，以求自身與宇宙相諧融。榮格認(rèn)為，這就是人的自我原型。 榮格在生活中最沒有方向的時候，他便開始繪制曼陀羅。 曼陀羅是“自性(self)”的象征，自性的特點就是統(tǒng)一、完整、自足、和諧。
榮格在圓的象征里也提及“不論圓的象征出現(xiàn)在原始人的太陽崇拜還是現(xiàn)代宗教里，在神話還是在夢里，在西藏僧侶繪制的曼陀羅還是在城市的平面圖里，或者是在早期天文學(xué)家繪制的天體概念里，圓的象征都指向生命最重要的一個向度--生命的終極圓滿。
曼陀羅是全體的象征，補償性地繪制全體之象在于尋求凝聚心靈系統(tǒng)的完整。對中心的回歸是一種最高的自覺能力，當(dāng)人意識到自己是一個微型宇宙，會體認(rèn)到非我是自我設(shè)限的幻象。 榮格認(rèn)為，圓象征人的心靈追求圓滿的需要，追求一個自由永恒的境界，象征著人追求統(tǒng)一、和諧與完美。心靈中各種敵對力量趨于統(tǒng)一的象征，也是心靈的象征。他還用中國的道家太極圖案來印證其意識與潛意識中的“雙性”特質(zhì)理論，如內(nèi)外傾、阿尼瑪和阿尼姆斯等。
西藏那些路邊用石頭堆砌的叫什么？
瑪尼堆或瑪尼墻，瑪尼堆最初稱曼扎，意為曼陀羅，是由大小不等的石頭集壘起來的、具有靈氣的石堆，藏語為“多本”；還有一種是在石塊或卵石上刻寫文字、圖像，以藏傳佛教的色彩和內(nèi)容為其最大特征，有佛尊、動物保護(hù)神和永遠(yuǎn)念不完的六字真言，然后堆積起來成為一道長長的墻垣，這種瑪尼墻藏語稱“綿當(dāng)”。
每逢吉日良辰，人們一邊煨桑，一邊往瑪尼堆上添加石子，并神圣地用額頭碰它，口中默誦祈禱詞，然后丟向石堆。天長地久，一座座瑪尼堆拔地而起，愈壘愈高。每顆石子都凝結(jié)信徒們發(fā)自內(nèi)心的祈愿。瑪尼石的產(chǎn)生，使這些自然的石頭開始形象化。藏族在漫長的歷史進(jìn)程中，涌現(xiàn)出了浩如煙海的瑪尼石刻品，凡人跡所至，隨處可見，它是藏族刻在石頭上的追求、理想、感情和希望。西藏唐卡的由來和派系是什么？
對于西藏唐卡的來源，則是眾說紛紜，歸納起來主要有兩種不同觀點：一種認(rèn)為唐卡來源于印度，而另一種認(rèn)為唐卡來源我國中原地區(qū);前一種觀點主要為西方學(xué)者堅持，而后一種觀點則是中國學(xué)者的看法。兩種觀點都有各自充分的依據(jù)。西方學(xué)者以意大利著名藏學(xué)家朱塞佩·圖齊為代表，他將唐卡來源歸納為三個因素：一是源于印度的布畫，印度語稱“pata”，這是西藏唐卡的模范式樣;二是曼陀羅圖像，包含神靈和圣人的生活以及象征宇宙的構(gòu)成元素;三是印度說唱藝人為他們所講故事的生動圖解。最后他得出結(jié)論：“唐卡并不是西藏人自己的發(fā)明創(chuàng)造，是一種外借的藝術(shù)形式，在漫長的發(fā)展過程中融入了他們自己的想法。” (3)我國學(xué)者以首都師范大學(xué)教授謝繼勝先生為代表，他在《唐卡的起源》一文中指出;“唐卡這種藝術(shù)形式本身并非來自印度，實際上它的發(fā)展演變過程與從漢唐至宋元的中原漢地卷軸畫的形成演變過程相一致，發(fā)源于蕃漢交往密切的敦煌，沿著佛教繪畫的軌跡，由吐蕃旗幡畫演變而成。”(4)現(xiàn)在這兩種觀點都擁有廣泛的支持者，孰是孰非，讓人莫衷一是。
唐卡作品《白度母》圖片
1.尼泊爾畫派
尼泊爾畫派流行于11世紀(jì)至13世紀(jì)。由于松贊干布時期隨同尼泊爾公主進(jìn)藏的一些杰出的尼泊爾藝術(shù)家，把尼泊爾的藝術(shù)風(fēng)格融入到了西藏藝術(shù)之中，從而形成了唐卡繪畫中的尼泊爾流派。尼泊爾畫派的唐卡繪畫以暖色調(diào)為主，畫面中央的主尊占有很突出的地位，護(hù)法諸尊安排在四周整齊的小方格內(nèi)，造像較為簡單，身段僵硬，著衣少而單薄，飾物沉重感強。
唐卡作品《黑金黃財神》圖片
2.欽則畫派
欽則畫派的創(chuàng)始人是貢嘎崗堆?欽則欽莫，流行于15世紀(jì)中期以后的后藏和山南地區(qū)。欽則畫派在唐卡的構(gòu)圖上保持了尼泊爾繪畫中主尊較大的特點，但在風(fēng)景表現(xiàn)上開始吸收漢地的繪畫風(fēng)格，擅長繪制具有陽剛之美的忿怒像唐卡。
3. 噶瑪噶赤畫派
噶瑪噶赤畫派的創(chuàng)始人是公元16世紀(jì)出生在雅堆地區(qū)的南喀扎西活佛。噶瑪噶赤畫派的唐卡繪畫特點是人物造型強調(diào)表現(xiàn)個性，線條剛勁流暢，設(shè)色偏重青綠，雅逸清麗；畫面風(fēng)景吸取明代重彩工筆畫山石瀑布、花鳥樹木的表現(xiàn)方法，營造出美妙神奇的藝術(shù)境界。
彩繪唐卡作品《藥師佛》圖片
4. 勉（曼）塘派
勉（曼）塘派的創(chuàng)始人是勉拉?頓珠嘉措，流行于衛(wèi)藏地區(qū)，是15世紀(jì)以后影響最大的唐卡繪畫流派。該畫派造像法度精嚴(yán)，與傳統(tǒng)的塊面表現(xiàn)相比，尤其注重線條的運用，線條工整流暢，色調(diào)活潑鮮亮，變化豐富。
5. 齊崗畫派
齊崗畫派的創(chuàng)始人是雅堆?齊烏崗巴活佛，流行于13世紀(jì)的衛(wèi)藏地區(qū)，該畫派的唐卡繪畫特點是繼承了吐蕃時期和分治時期的繪畫神韻，吸收了尼泊爾畫風(fēng)的某些特色，把忿怒神像畫得身體矮小，頭部碩大，腹部隆起，而人物描繪則趨于自然流暢，裝飾圖案縝密，筆觸細(xì)膩，服飾富于變化。一般主尊的畫面較大，周圍畫像及背景范圍較小，背景大部分用紅、綠、 藍(lán)三種顏色。
彩繪唐卡作品《金剛薩埵》圖片
此外，還有司徒畫派、覺囊畫派、噶雪畫派、噶爾熱畫派、杰居畢畫派、旦魯派、代熱派、曼魯派、新勉派、阿底峽派等眾多唐卡繪畫流派，這些唐卡繪畫流派都有著自己獨特的繪畫風(fēng)格和繪畫特點！
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